Siempre es difícil imaginar a Julio Cortázar sin acariciar a Teodoro el gato.
Es mucho más difícil tratar de entender a Horacio Oliveira, deambulando por las calles frías de París –buscando a La Maga, recorriendo hoteles viejos, burlándose de todo, criticándolo todo, acostado mirando el techo mientras se calienta el café en una pequeña habitación en el barrio latino– sin que los sonidos del jazz inunden las páginas de Rayuela. Mientras uno va siguiendo los vaivenes linguísticos y narrativos de la obra del cronopio mayor, los giros musicales de Dizzy Gillespie, Coleman Hawkins, Bessie Smith, Coleman Hampton o Duke Ellington acompañan la lectura de la novela. De salto en salto, del lado de allá al lado de acá, de capítulo en capítulo Cortázar hace con Rayuela una partitura improvisado con palabras un texto al mejor estilo del jazz. Brillante conjunción de la literatura y la música.
En 2001 Pilar Peyrats Lasuén publicó los resultados de sus búsquedas musicales en esta gran novela latinoamericana, bajo el título de Jazzuela. Julio Cortázar y el jazz.
